Hatching findet Horror in grotesken Akten der Selbstfürsorge und Gewalt

Man muss kein Finnisch sprechen, um zu verstehen, welche Art von Social-Media-Präsenz die Influencer im Zentrum des psychologischen Körperhorrors von Regisseurin Hanna Bergholm haben Schraffur für sich geschaffen haben. Es ist blond, blauäugig und darauf fixiert, „Tradition“ auf eine Art und Weise zu spielen, dass man sich fragt, was sie alles machen ist – besonders wenn die Ringlichter ausgeschaltet und die Kameras weg sind. Schraffurfreut sich, Sie in seine Ideen darüber einweihen zu können, wie diese Art von Persönlichkeiten ticken und wie es zutiefst ungesund ist, für die eigene Anhängerzahl zu leben. Aber der Film tut dies mit der ausdrücklichen Absicht, Sie darüber zu verstören, wie grausig seine Darstellung von Funktionsstörungen ist.

Schraffur erzählt die Geschichte von Tinja (Siiri Solalinna), einer 12-jährigen Turnerin, die genauso hart arbeitet wie ihre namenlose Mutter (Sophia Heikkilä), um sicherzustellen, dass der Kanal ihrer Familie mit hochgradig bearbeiteten „aufrichtigen“ Heimvideos ein Erfolg wird. Obwohl Tinja nicht die beste Turnerin in ihrem örtlichen Verein ist, bemüht sie sich, mit ihren Kollegen Schritt zu halten, zum großen Teil, weil ihre Mitgliedschaft im Team ein wichtiger Aspekt ihrer Online-Präsentation ist.

Tinjas hyperaktiver Bruder Matias (Oiva Ollila) und ihr namenloser, gitarrenbegeisterter Vater (Jani Volanen) sind ebenfalls in den Livestreams des Haushalts zu sehen, wo sie sich anstrahlen wie brave Mitglieder einer Kernfamilie. Aber Schraffur macht deutlich, dass der Kanal, wie fast alles in ihrem Leben, die Domäne von Tinjas Mutter ist, einer Frau, die regelmäßig fast alles über ihren Alltag sendet, um zu verbergen, wie sehr sie unglücklich ist. Obwohl ein gefangenes Publikum alles ist, was Tinjas Mutter zu wollen glaubt, versteht sie nicht, dass sie genau das immer in ihrer Tochter hatte und dass ihre Unfähigkeit, diese Realität zu sehen, einen großen Teil dessen ausmacht, was untergeht Schraffur in Bewegung.

Denn bei Tinjas Familie ist momentan alles etwas abseits Schraffur zuerst vorstellt, fühlt es sich fast natürlich an, als eines Nachmittags plötzlich eine große Krähe mit einem Wirbelwind aus Gekreische und Federn in ihre Wohnung stürmt. Während alle außer Tinja in Panik geraten, können Sie sehen, dass die Ankunft des Vogels ein wirklich zufälliges Ereignis ist, das eine Inhaltsbesessene wie Tinjas Mutter unter anderen Umständen als etwas erkennen könnte, das es wert ist, mit ihren Anhängern geteilt zu werden. Aber anstatt ihr Handy zu zücken oder ihrer Tochter zu helfen, den Vogel freizulassen, nachdem Tinja ihn gefangen hat, schnappt Tinjas Mutter dem Tier sachlich und präzise das Genick Schraffur ist sorgfältig hervorzuheben.

Schraffur handelt weniger von Tinjas Mutter als vielmehr davon, wie Tinja, nachdem sie ein Leben lang von der Frau gelernt und pflichtbewusst die Rolle einer gehorsamen Tochter gespielt hat, nicht anders kann, als sich an der Falschheit zu ersticken, die ihre Lieben ausmacht. Tinja kann nicht zugeben, dass der Tod des Vogels sie beunruhigt, weil sie weiß, dass dies einem Widerspruch gegen ihre Mutter gleichkäme. Das ist auch der Grund, warum Tinja niemandem davon erzählt, wenn die vermutlich tote Krähe sie aus dem Wald zu rufen beginnt und warum sie das seltsame Ei versteckt, das sie auf der Suche nach dem Vogel findet.

Genauso wie Tinja ihre Gefühle nicht mit ihrer Familie teilen kann, kann sie nicht verstehen, wie seltsam es ist, wenn sie anfängt, das Ei in einem Teddybär zu verstauen und es nur in Momenten herausnimmt, in denen sie sich durch Trösten beruhigen muss es. Was sie jedoch deutlich sehen kann, ist, wie schnell das Ei zu wachsen beginnt, sobald sie beginnt, sich ihm zu öffnen, und es dauert nicht lange, bis sich Risse in der dicken, gefleckten Hülle des Dings bilden.

Die Enthüllung von Schraffur‘s Monster ist zu gleichen Teilen ekelerregend und beängstigend und am besten mit so wenig Spoiling wie möglich erlebt. Was macht diese bestimmte Szene aus und welche Rolle spielt die Kreatur? SchraffurSolalinnas eindringliche und subtile Darstellung eines Mädchens, das so daran gewöhnt ist, seine Gefühle zu sublimieren, dass die Begegnung mit einem Monster eine Art Weckruf ist, funktioniert so gut. Das Sache das schlüpft aus Schraffur‘s Ei ist grotesk und oft schwer anzusehen, aber noch wichtiger ist es echt, wie nichts anderes in Tinjas Leben, und sie kann nicht anders, als sich durch seine Anwesenheit belebt zu fühlen.

Wann SchraffurDa sich der Film ausschließlich auf Tinja und ihren neuen Freund konzentriert, spielt sich der Film fast wie eine düstere Hommage an Mamoru Hosoda Digimon-Abenteuer Film und andere kinderfreundliche Franchises über junge Leute, die sich mit magischen Kreaturen verbinden, die kampfbereit aus Eiern springen. Es gibt eine Weichheit und Verletzlichkeit zwischen Tinja und der Kreatur, die zeigt, wie dringend die Charaktere einander brauchen und wie fachmännisch Schraffur‘s Team von Puppenspielern konnte das praktische Monster zum Leben erwecken.

Indem Sie sich frühzeitig einen guten Blick auf die Kreatur werfen lassen, Schraffur befreit sich, um viel kunstvoller zu werden, da es die Entwicklung des Monsters und die wachsende Gewohnheit darstellt, sich herauszuschleichen, um zu töten, was es will. Während Tinja und das Monster näher kommen, werden die Aufnahmen von Kameramann Jarkko Laine immer markanter und experimenteller und schaffen eine verwirrende und traumartige Atmosphäre, die sich wie eine Erweiterung der Gedanken der Hauptfiguren anfühlt. Schraffur unterstreicht diese Verträumtheit mit ernüchternden Erinnerungen daran, wie niederschmetternd Tinjas Leben vor dem Monster war.

Sie können mehr oder weniger sehen, welche Form der letzte Akt des Films letztendlich annehmen wird. Aber das hindert Hatching nicht daran, erfolgreich zu sein, denn es ist kein Film, der besonders daran interessiert ist, Sie zu überraschen – sein Horror beruht darauf, in seinen schrecklichsten Momenten zu verweilen und Ihnen jedes grausame Detail zu zeigen.

Schraffur auch Sterne Reino Nordin, Saija Lentonen und Ida Määttänen. Der Film kommt am 29. April in ausgewählte Kinos.

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